11월, 12월에 본 다섯 편의 영화 쓰고 생각났는데 11월에 <로스트 인 더스트>도 봤었다;; 내 아이디로 예매한게 아니라서 깜빡. <나, 다니엘 블레이크>는 1월의 아트하우스 Day를 이용해서 봤다. <나, 다니엘 블레이크>를 보고 나니 <죽여주는 여자>, <로스트 인 더스트>, <나, 다니엘 블레이크> 세 영화가 한 궤도에 있단 생각이 들었다. 자본주의에서 소외된 사람들. 세세한 이야기는 달라도 보고 나서 느끼는 감정은 비슷했다. 주인공들이 처한 상황을 유발한 근본적 원인이 같기 때문에. 요즘 이런 영화들이 계속 나오는게 전세계적으로 어렵구나 싶기도 해서 이 영화들 을생각할 때마다 마음이 무겁다.

　만족도는 나, 다니엘 블레이크(4.5) > 죽여주는 여자(3.5) > 로스트 인 더스트(3.0). 가장 현실감 드는 건 아무래도 우리 나라를 배경으로 한 <죽여주는 여자>였지만, <나, 다니엘 블레이크>가 이야기하는 시혜적 복지주의와 관료주의의 문제점이 우리나라라고 없는 건 아니니까. 예측가능한 결말이라도 끝에 다다라서는 눈물을 흘리게 만드는 것은 켄 로치의 묵직한 질문 덕이다. 나는 다니엘이 될 수도 있고, 케이티가 될 수도 있다. 누군가는 이미 또 다른 다니엘일 수도 있겠지.

　이 영화를 보면서 예전의 '무상급식' 논란이 생각났다. 정확히는 '무상급식'이라는 표현에 대한 논란. 세금으로 급식비를 충당하는 것인데 '무상'이라는 표현을 씀으로서 "왜 공짜로 밥을 먹이느냐"는 반발을 일으켰지. 적확하게는 세금으로 모든 학생들에게 의무적으로 급식을 제공하여 급식비를 내기 어려운 형편의 아이들의 자존심을 다치게 하지 않으면서 급식을 지원해주겠다는 거였는데. 그 단어에서조차 '누군가에게 베풀어준다는' 시혜적 복지주의가 엿보인다. 최소한의 인간다움을 나라에서 보장한다는게 그렇게 반발을 살만한 일이었는지. 여러가지로 마음이 복잡해지는 영화였다. 잘만든 영화라고 생각하지만 다시 보긴 힘들 것 같은.

신비한 동물 사전 

　오프닝에서 해리포터 OST가 나올 때 제일 설렜다. 롤링도 밑천 다 떨어진 것 같고 연출은 더 하고. 영화 내 대부분의 장치들이 다 뜬금포 아니면 이해 안 가는 설정이라 들떴던 마음을 지구 내핵까지 가라앉히고 왔다.

미씽 : 사라진 여자 

　재밌게 본 편인데 과장되고 촌스러운 연출을 쳐내고 과거 가해자-피해자 관계에 있던 여성들이 피해자-또 다른 피해자의 관계로 넘어가면서 형성된 공감대를 더 조명했으면 좋았을 것 같다. 지선이 마지막에 한매를 찾을 수 있었고, 또 한매가 지선에게 아이를 돌려주는 것에는 두 사람이 가부장적 폭력에 노출된 피해자로서의 공감과 연민이 큰 역할을 했기 때문에. 바다씬, 환상씬 다 넘 구렸어;; 

두 남자 

　사실 이런 류의, 불안정한 시기를 지나고 있는 미성년~성년 초반의 이야기를 다룰 때는 신인감독 특유의 거친, 덜 다듬어진 연출이 시너지 효과를 내는데 두 남자는 전혀…. 어설픈데다 한국 영화의 나쁜 점은 죄다 답습하고 있다. 소셜포비아와 파수꾼이 얼마나 잘 만든 것인지 실감하고 왔다. 가뜩이나 소재 자체가 파수꾼이나 소셜포비아에 비해 거리감이 있는데다, 무게중심조차 잘못 잡고 있으니 관객의 흡입력이 모래알처럼 흩어진다. 이게 두 남자냐? 세 남자지. 그리고 중간중간 편집점이 이상해서 멈칫했다. 대체 뭘 위해 이 영화를 찍은거냐?

라라랜드 

　볼 때는 그렇게 좋진 않았는데 OST는 자꾸 생각나서 계속 돌려듣고 있다. 영화는 위플래시와 버드맨을 섞어놓은 느낌. 영화는 다시 안 볼 것 같지만 OST는 앞으로도 꾸준히 들을 듯.

매드 맥스 : 분노의 도로 (블랙&크롬) 

　매드 맥스에 대한 리뷰는 따로(http://gandhara.tistory.com/193). 컬러버전에 비해 서늘하고 강렬하며 묵직하다. 물이 쏟아지던 씬이나, 시타델에서 키우던 풀 같은 씬은 컬러가 더 낫긴 했는데 전체적으로는 흑백 버전이 압도적이라서 왜 감독이 흑백을 포기 못했는지 알 것 같다. 근데 상영 스케쥴 너무 거지같은 것ㅠㅠ.... 마스터 몰아주지 말고 매드맥스도 좀 열어조라ㅜ0ㅜ

죽여주는 여자 

터널 

　여름에 가족들끼리 보기에 무난했던 영화. 극한 생존기라기보단 주인공이 죽을리 없다는 확신이 들었던 마션에 가까운 코믹극. 후반부는 판타지의 영역으로 넘어간 것 같지만(일단 이 나라가 그 상황에서 피해자를 무사히 구출해낼리 없다는 부정적인 확신;;) 이런 영화에서까지 현실반영해서 이정수가 죽었으면 넘나 피폐했을 것 같다. 극사실주의 영화를 기대하고 간 것이 아니었기에 그럭저럭 만족했다.

고스트 버스터즈 

　스파이도 그랬는데, 이 감독 개그 센스는 나랑 맞는 듯 안 맞는 듯 묘하다. 그런데 홀츠먼은 일억이천 내 취향ㅋㅋㅋ 유쾌한 괴짜 과학자 그대로ㅋㅋ 홀츠먼 나오는 씬은 다 웃겼다. 이런저런 이유로 이 영화가 페미니즘 영화로 포지셔닝된 듯 하지만, 사실 온전한 페미니즘 영화라기에도 아니라고 하기에도 부족해보인다. 크리스 헴스워드를 금발 백치 비서로 갖다놓고 메인 캐릭터들을 여자가 맡았다는 점에서 (퀄리티에서는 큰 차이가 있지만) 차이나 타운이 생각나기도 하고. 나는 재밌었는데 호불호 갈릴 개그라 선뜻 추천은 못하겠더라. 스파이보다는 고스터 버스터즈가 더 내 취향.

머니몬스터 

　빅쇼트나 마진콜을 기대하고 갔으나…. 이 영화가 월스트리트의 경제 범죄와 기업의 이익을 위해 포장하는 티비쇼에 대한 통렬한 비판을 목적으로 했다고 생각했다. 그러나 이 영화의 핵심문제는 다른 증거들로는 원인을 충분히 규명하지 못하고, 누군가의 양심고백으로 원인이 밝혀진다는데에 있다. 그 사람이 굳이 양심고백을 해야할 이유따윈 없었음에도. 그렇기 때문에 맥빠지는 느낌이 들 수밖에. 게다가 리와 패티가 다시 같이 웃으며 일하는 것으로 냄으로써 월스트리트와 티비쇼에 대한 비판도 희미해진다. 차라리 촬영감독의 인터뷰로 끝냈으면 티비쇼에 대한 비판으로 끝맺음한다고나 하지. 대체 왜 그런 엔딩을 냈는지 모를 일이다.